В „Dìdi“ на Шон Уанг, портрет на художник като младо скейтърско дете
НЮ ЙОРК (АП) – В рамките на пет дни през януари животът на Шон Уанг се промени толкоз фрапантно, колкото е допустимо за млад режисьор.
На 19 януари „ Nai Nai & Wài Pó “ на Уанг, къс документален филм за двете му баби, беше номиниран за премия Оскар. На 23 януари неговият пълнометражен кино дебют „ Dìdi “, роман за съзряването на Уанг, израснал като наследник на тайвански имигранти във Фремонт, Калифорния, направи премиера на филмовия фестивал Сънданс.
“Dìdi ” незабавно беше приветстван като трогателен дебют на нов кино глас. Филмът, смешен и сензитивен роман за неловкото попадане в ранните цифрови дни на MySpace и AOL-messenger, завоюва премия на публиката и премия за актьорския си състав в Сънданс. В „ Dìdi “, портрет на художник като младо скейтърско дете, Крис Уанг (Изак Уанг) нерешително се трансформира във „ филмер “ на скейт триковете на приятелите си, път, който отразява първите стъпки на Уанг зад камерата.
В една сцена някой се майтапи, че Крис, по прякор „ Wang Wang “, по-късно ще им благодари в речта си за Оскар – знамение, което съвсем се сбъдва, преди „ Dìdi “ даже да излезе по кината. „ Nai Nai & Wài Pó “ в последна сметка не завоюва Оскарите, макар че бабите на Уанг завоюваха „ най-добре облечени “ от GQ.
„ Сигурен съм, че хората, които са гледали кино лентата преди Оскарите и след Сънданс, са си споделили „ О, Боже мой “, споделя Уанг. „ Сега те си споделят:„ Е, не се е случило. По-добър шанс идващия път, Уанг Уанг. “
За 30-годишния Уанг обаче шансът нямаше доста общо с бързото му издигане, нито той е някаква сензация за една нощ. „ Dìdi “, който Focus Features пуска в петък, е това, към което Уанг непрестанно се стреми във видеоклипове за скейтборд, качвания в YouTube и късометражни филми, откогато за първи път стартира да се снима по какъв начин се пробва да прави олли в гаража.
„ Имаше нещо в него, което ми хареса “, сподели Уанг в скорошно изявление. „ По някакъв метод се усещах като Лего. Започвате с нищо и до края имате нещо. И тогава можете да покажете на приятелите си. “
Уанг поддържа този метод на мислене като режисьор, правейки филми, сходни на колаж, както със, по този начин и за своите другари и семейство. Неговият къс „ 3000 благи “ разказва една година от родителите му със саундтрак от гласови известия, оставени от майка му. В „ H.A.G.S (Приятно лято) “ Уанг, тогава в средата на 20-те си години, извика остарели съученици от междинното учебно заведение, които бяха писали в неговия годишник, с цел да размишляват върху предишното си, до момента в който размишляваха върху разгръщащия се живот на възрастни.
„ Dìdi “, сходен по дух на тези късометражни филми, само че по-амбициозен роман, е ефервесцентна комбинация от обстоятелства и небивалица. Заснето е в дома на Уанг от детството и в остарелия квартал. Майката на Крис се играе във кино лентата от Джоан Чен, само че живата баба се играе от една от същинските баби на Уанг, сертифицирана от GQ, Джан Ли Хуа. През множеството дни същинската майка на Уанг също беше на снимачната площадка.
„ Надеждата “, споделя Уанг, „ постоянно беше да подкрепям чувството за доста фамилно и домашно и същинското ми семейство да стане част от процеса с моето кино семейство. “
В някои връзки „ Dìdi “, което е мандарин за дребния брат, не се разграничава коренно от другите филми за навършване на зрелост преди него. „ Stand By Me “ е експериментален камък за Уанг. Има запаметяващи се, сквернословни борби с по-голямата му сестра (Шърли Чен), срамежливи срещи с девойки и разочарования с най-хубавите другари.
Но юношеството на Крис също е негово. Неговите кавги с майка му произтичат частично от неуредени усеща по отношение на към момента формиращата му еднаквост. Искайки да се впише в нова група скейтъри, Крис лъже, че е „ на половина азиатец “. Той също по този начин е споделил от влюбване, че е много сладостен „ за азиатец “. С леко допиране „ Dìdi “ улавя преживяването на дете от първо потомство, което се ориентира в два свята, плюс един сред тях.
„ Наистина осъзнавах, че не върша филм за самоличността с основно I “, споделя Уанг. „ Голяма част от това, което желаех да уловя, беше чувството, което изпитва това дете за това, че е дете в Америка с родители имигранти. Надеждата беше, че всички тематики във кино лентата за идентичността, расата и юношеството просто се усещат, а не безусловно коментирани. “
За Чен, актрисата и режисьор на „ The Last Emperor “ и „ Lust, Caution “, „ Dìdi “ удари вкъщи. Говорейки от Атланта, където снимаше комедия на Майкъл Шоуолтър, Чен сподели, че е надълбоко обвързвана с кино лентата като майка от китайски генезис, която е отгледала две дъщери в Сан Франциско.
„ Този вид комплициране – и комплексът, тежки връзки със свекървата – това е нещо, което всички китайски снахи схващат “, сподели Чен. „ Имигрантският опит беше нещо, с което бях доста осведомен. “
Една от двете дъщери на Чен помагаше на снимачната площадка по време на продукцията. За тях „ Dìdi “ закупи персонално значение.
„ За да ме види по какъв начин играя тази майка, беше съвсем като да й кажа, че я обичам “, споделя Чен, „ че желая направи всичко изначало, че желаех да се изкупя. “
За да примами Чен да поеме ролята, Уанг й изпрати сюжета и персонално писмо. „ И двете ме впечатлиха “, споделя Чен. Сега 63-годишната актриса открива, че получава по-голямо самопризнание, в сравнение с в миналото е очаквала за дребен инди филм от режисьор за първи път.
„ Поглеждайки обратно, откакто направи „ Последният император “, подобен героичен филм, който завоюва девет Оскара, не привлякох внимание, каквото получавам сега, ” споделя Чен, смеейки се.
Когато Уанг правеше видеоклипове за скейт, той не правеше единствено трикове. Той беше притеглен да прави портрети на скейтъри и моменти сред тях. Той беше въодушевен от видеоклиповете за кънки на Спайк Джонз и атмосферния привкус на видеоклиповете на уеб страницата за кънки Berrics.
„ Беше просто занимателно. Хареса ми чувството да фотографирам неща, да ги слага във времева линия и да поставям музика изпод и стартирам: Улавяме ли чувството за това какъв беше този ден? “
Инструментите за правене на филми – прилична камера, опция за издание на видеоклипове онлайн — правеше правенето на филми по-достъпно, макар че Уанг не стартира да мисли за наративни филми до филмовото учебно заведение в Университета на Южна Калифорния. По-късно ще взе участие в няколко лаборатории на Института Сънданс.
Дотогава филми като „ Fruitvale Station “ на Райън Куглър, „ Short Term 12 “ на Дестин Даниел Кретън и „ Медицина за потиснатост “ на Бари Дженкинс разширяваха чувството на Уанг за кинематографични благоприятни условия.
За Изак Уанг, 16, правенето на „ Dìdi “ беше метод да насочи личните си младежки компликации, до момента в който растеше, до момента в който изживяваше личната си възраст. Уанг стана другар с актьорите, които играят приятелите на Крис във филма; те останаха дружно в Сънданс.
„ Научих доста посредством този филм, без значение дали става дума за актьорско майсторство или просто за това да бъда по-добро човешко създание “, споделя Уанг. „ Цялостното чувство на екипа, по какъв начин всички се усещаха като малко семейство, беше доста стоплящо сърцето. “
Заедно Чен и Уанг съставляват един от най-незаличимите портрети майка-син през последните години. Уанг почувства, че е прекроен по повече от един метод.
„ Имах в действителност добра стойка преди този филм “, споделя той. „ Но във всяка сцена Шон би бил като „ Можеш ли да се отпуснеш още малко? “ Оттогава в никакъв случай не съм бил в положение да седнал съм прав. “
Накрая Чен споделя „ Dìdi “. се усещаше „ като орис “ за своя млад режисьор. Уанг, претърпял подобен пробив, наподобява осъзнава, че в този момент всичко се е трансформирало за него като режисьор.
„ Наскоро приказвах за това с мои другари, всички скейт видеоклипове и други неща, които правех като хлапе, в моите тийнейджърски години и даже при започване на колежа, нямаше боязън, обвързван с нищо от това “, споделя Уанг. „ Сега, за положително и за неприятно, постоянно има детайл на боязън. Защото искаш да е добре. “
„ Да “, прибавя той, усмихвайки се, „ само че не гледайте канала ми в YouTube. “
